一、形容镜中人的句子
1、他仔细地拣择了进入诗句的角度、动作、语言，经过精心框定的场景让陶渊明的四言诗在朴素之外，又有温柔。文质彬彬。但是当他花一百九十二字吹嘘祖宗功业的时候，哪怕是陶渊明，也像是过年烧纸时巫祝嘴里喋喋不休的念叨。
2、十年前陶渊明“不为五斗米折腰”，辞官彭泽令，离开读书人的主流人生，退出出将入相的认可系统。但姿态漂亮的转身只是一个瞬间的潇洒，历史的聚光灯一灭，马车变成南瓜。躬耕田园是他的选择，从心所欲自然有其代价：
3、① “读书破万卷，下笔如有神。”(杜甫)
4、中国的文人词和“花间派”词人，正式产生于中唐，早期文人词作者张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等，他们的词主要是汲取民间词的表现形式，除有清新自然的民歌风味外，又带有较为典雅的文人情调；同时，他们的词受近体诗，特别是七言绝句影响最直接，他们还较多地用写诗的手法填词，其词大多仍带有绝句风格，诗词界限并不清晰。文人词的定型和规范 化，以及“花间派”词人群体的诞生，始于温庭筠，成于温庭筠。
5、苏菲的祖母不久前才去世。有六个多月的时间，苏菲天天都想念她。生命为何要结束呢?这是多么不公平呀!苏菲站在石子路上想着。她努力思考活着的意义，好让自己忘掉她不会永远活着这件事。然而，这实在不太可能。现在，只要她一专心思索活着这件事，脑海中便会马上浮现死亡的念头。反过来说也是如此：唯有清晰地意识到有一天她终将死去，她才能够体会活在世上是多么美好。这两件事就像钱币的正反两面，被她不断翻来转去，当一面变得更大、更清晰时，另外一面也随之变得大而清晰。生与死正是一枚钱币的正反两面。
6、今朝，一起静待春天的佳讯。明日，我们守候时光的绽放。
7、向上级或有关部门说明理由，提出请求。
8、心事大大方方，情绪热泪盈眶。
9、她第一次来我家，我吓得赶忙躲开了。她丑得太可怕了：梭子脸，中间宽，两头窄，两块高颧骨夹着个小尖鼻子，一双肿泡眼；麻皮，皮色是刚脱了痂的嫩肉色；嘴唇厚而红润，也许因为有些紧张，还吐着半个舌尖；清汤挂面式的头发，很长，梳得光光润润，水淋淋地贴在面颊两侧，好像刚从水里钻出来似的。她是小脚，一步一扭，手肘也随着脚步前伸。
10、 粉是一直擦到后颈窝，胭脂是一直抹到太阳穴，白的地方白得不能再白，红的地方红得不能再红。
11、并非苛责作者的不诚实，实在是文学对于死亡的无效。它可以远远观察，可以用逻辑推演被超越(记得柏拉图在《裴多篇》中写苏格拉底死前的场景吧？睿智的老师以他的雄辩说服学生们不必为自己的死亡而哭泣。学生们一边点头，一边哭。)但死亡是一种无法达成的经验，走过去，不许回头，不可描述。因而所有意图真诚的同情都难逃一种尴尬。童伟格这句话我很喜欢：再哀痛的悼亡书写对于死亡本身来说，都太过明亮。
12、在我们看来，这种多才多艺是很高的境界，但在崇尚职人精神的日本，却是有些“不务正业”。从这个角度去看，岩井俊二是有些孑立独行。相反，他是真的享受“外行”式的创作，让不同的工作去碰撞，感受未知，激发新的火花。
13、人尽其心，花好月圆。
14、你能看见山，你能看见海，你能看见这个世界的一切，我就不一样，我目光比较短浅，我只能看见你。
15、③“问渠哪得清如许，为有源头活水来。”(朱熹)
16、雁关飞霰雪，鲸海落云涛。
17、正是因为这部电影，正在读高三的岩井俊二对电影产生了兴趣，甚至还没举行入学礼，就提前加入了大学的电影社团。“18岁我决定了要拍电影，但这个好奇心是一辈子的，因为哪怕到死，也没有人能说自己把拍电影这件事完全弄明白了。这就像爬山一样，山峰一直在你眼前，需要你一点一点去经历，去体验。”
18、你的眼睛可真好看，里面有晴雨，日月，山川，江河，云雾，花鸟，但我的眼睛更好看，因为我的眼里有你。
19、当你若有所悟向我走来，
20、不假陶熔妙，谁教羽翼全。
二、关于镜中人的说说
1、©AnnaFörsterling
2、片长：103分钟。《镜中人》是由阿萨夫·伯恩斯坦执导，英迪娅·埃斯利、詹森·艾萨克等联合主演的惊悚片。该片主要讲述了十八岁女孩玛丽亚在双胞胎姐姐畸形儿艾兰的帮助下复仇的故事。剧情简介：十八岁女孩玛丽亚(英迪娅·埃斯利饰)经常受到同学欺负，在家里父亲对她要求非常的严格，这些使她变得自卑，害怕。有一天她发现镜子里的另一个她，艾兰。艾兰(英迪娅·埃斯利饰)既勇敢又无畏，帮助玛丽亚开启了复仇之路。
3、他早就知道的。陶渊明读《史记》写下《史述九章》。司马迁在《宋微子世家》中描写的箕子是殷商贵族，武王伐纣，又被周武王尊为座上贤人，为武王讲授天道，最后受封朝鲜不用朝拜周王的“人赢”。可是陶渊明写《箕子》只描写了一个场景：武王灭商，箕子朝周，经过殷墟，宫室毁坏，黍离麦秀。他的身份与时局，不能允许哭泣。可是，作为殷商后人，这是他被毁坏，被迫离开的故乡。陶渊明写出了司马迁没有明说的这句：“去乡之感，尤有迟迟。”
4、从前的老妈子和现在的“阿姨”不同。老妈子有她们的规矩。偷钱偷东西是不行的，可是买菜揩油是照例规矩，称“篮口”。如果这家买菜多，那就是油水多，“篮口”好。
5、苏菲匆匆忙忙走到花园门口，查看了一下那绿色的信箱，她很惊讶的发现里面居然有另外一封信，与第一封一模一样。她拿走第一封信时，里面明明是空的呀!这封信上面也写着她的名字。她将它拆开，拿出一张与第一封信一样大小的便条纸。
6、⑫奇怪的是，我每天看她对镜理妆的时候，我会看到她的“镜中人”，她身材不错，虽然小脚，在有些男人的眼里，可说袅娜风流。肿眼泡也不觉肿了，脸也不麻了，嘴唇也不厚了，梭子脸也平正了。
7、正是五月初的时节。有些人家的园子里，水仙花已经一丛丛开满了果树的四周，赤杨树也已经长出了嫩绿的叶子。
8、年少不知天涯远，老大方知故乡浓。
9、⑥自以为是(自欺欺人、没有自知之明)。
10、如果她取了另外一个名字呢?比方说，如果她叫做安妮的话，她会不会变成别人?这使她想起爸爸原本要将她取名为莉莉。她试着想象自己与别人握手，并且介绍自己名叫莉莉的情景，但却觉得好像很不对劲，像是别人在自我介绍一般。
11、你牵着我，把梦装点得稚嫩鲜活。
12、一盅薄酒，温热左右。
13、郭妈有她的专长，针线好。据她的规矩，缝缝补补是她的分内事。她能剪裁，可是决不肯为我剪裁。这点她很有理，她不是我的裁缝。但是我自己能剪裁，我裁好了衣服，她就得做，因为这就属于缝缝补补了。我取她一技之长，用了她好多年。
14、人，切莫自以为是，地球离开了谁都会转，古往今来，恃才放肆的人都没有好下场。所以，即便再能干，也一定要保持谦虚谨慎，做好自己的事情，是金子总会发光。
15、管它雨露风霜云起月落。
16、岁月妩媚，山水晴朗。大地垂爱，风物凝香。
17、制作：陈艺清YiqingChen、梁颖LiangYing
18、归来已是经年，浅秋微黄，我却披挂一身沧桑。
19、阅读下面文字，完成1～4题。(25分)
20、镜子里的人，是显而易见的，自己却看不真。一个人的品格——他的精神面貌，就更难捉摸了。
三、形容镜中的自己的句子
1、“你钟情的女人把你掠夺！”
2、④假如我的脸是歪的，天天照，看惯了，就不觉得歪。假如我一眼大，一眼小，看惯了，也不觉得了，好比老伴儿或老朋友，对我的缺点习惯了，视而不见了。我有时候也照照那面奉承我的镜子，聊以自慰；也照照那面最刻毒的镜子，注意自我修饰。我自以为颇有自知之明了。其实远没有。何以见得呢？这需用实例才讲得明白。
3、聪明人从来努力逃脱这不受控制的规则，跑或者藏：在《大宗师》里，庄子提供过这个办法：藏舟于壑，藏山于泽——把船藏在山中，把山藏在水中，如果这样巨大的物体也能掩藏，有死的人便有机会逃脱时间。然而庄子又说，藏山藏船，藏好之后，夜半有怪力士背着就跑，不聪明的人不知道而已。庄子以此说明时间的不可截断，无法收藏，遂有人生“泛若不系之舟”的比喻。陶渊明很喜欢用这个典故，用过许多次：
4、敬辞，用于请求对方回答问题。
5、“如果你没有意识到人终将死去，就不能体会活着的滋味。”她想。然而，同样的，如果你不认为活着是多么奇妙而不可思议的事时，你也无法体认你必须要死去的事实。
6、这个自己，“不镜于水，而镜于人”，别人眼里，他照见的不就是他表现的自己吗？
7、1995年，岩井俊二第一部剧场公映剧情长片《情书》上映，立刻风靡一时，他也一跃成为亚洲电影的代表人物之一。此后十几年间，岩井执导的《梦旅人》《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《花与爱丽丝》等影片陆续上映，以唯美与暴力编织成90年代不可忘却的青春残酷物语。今年，岩井执导的第一部华语片《你好，之华》在中国上映，并与他的女主角周迅共同登上本期VogueFilm封面。将“青春”定格在银幕上的天才导演与具有非凡灵气的女演员在变幻的光影里相遇、离散，共同书写了如梦如幻的银幕之诗。
8、在《归园田居》的第二首，陶渊明介绍了他与山中人的友谊——“白日掩荆扉，对酒绝尘想”。伴随着他们的一次次见面，天时轮转，桑麻成长，但陶渊明已经预感到繁盛过后的衰败：“常恐霜霰至，零落同草莽”。
9、(语段赏析)这句话总结全文，得出结论，指出一个人看清自己之难，即便是以人为镜也是时刻警醒，保持那一份做人的清醒和理性。结尾引用《墨子·非攻》中的名言:“君子不镜于水，而镜于人。镜于水，见面之容；镜于人，则知凶与吉。”意在强调，君子应该以人为镜，方知善恶对错。
10、(娱乐向)盘点那些隐晦表达暗恋的句子
11、 花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。
12、2011年，岩井俊二就已经想在中国拍部电影，他还曾发微博询问：“想在中国拍电影。拍什么电影好呢？爱情故事？历史故事？科幻故事？有推荐的演员吗？想问问大家的意见！”这个愿望，在六年后终于实现。
13、岩井俊二在电影中感慨：“有人遇见，有人告别，到底谁会在时光深处等你。”生活的潮水会卷走那些深深浅浅的缘分，然而，在电影的洪流里，总有周迅在等你。
14、写过“向之所欣，俯仰之间，已为陈迹。修短随化，终期于尽”的王羲之，照样骂儿子：隔壁王述样样比我差，怎么到你们这几个，没有一个比得过别人家的儿子？
15、这一点，岩井俊二是成功的。无论是《情书》里，渡边博子在雪地里呢喃“你好吗？”；或者《关于莉莉周的一切》里，男孩在麦田听着莉莉周的音乐；又或者《花与爱丽丝》中，爱丽丝穿着学生制服，在黄昏的光线中踩着尘埃一跃而起，这些画面都深深烙印在无数青春的记忆中，仿佛成长的漫长岁月中的一块浮木。
16、攘攘闹市，霓虹闪烁，凌落着喧嚣打烊的婆娑街影。
17、在花园的一角，那些术莓树丛后面有一片花草果树不生的浓密灌木林。事实上，那儿原本是一行生长多年的树篱，一度是森林的分界线。然而由于过去二十年来未经修剪，如今已经长成一大片，枝叶纠结，难以穿越。奶奶以前常说战争期间这道树篱使得那些在园中放养的鸡比较不容易被狐狸捉去。
18、在昔胚浑凝，融为百川泱。
19、收成不好时，壶里倒不出一滴酒；没米下厨，把脑袋伸进灶台里也看不见一点烟火;夏天睡觉饿肚子，冬天睡觉没被子;实在饿得不行了，敲门向邻居乞食，嘴笨不知道怎样开口。酒让人稍微腾起于这个过于具体的“现在”，短暂地逃脱锁链一样与日常生活绞缠在一起的连续时间。而后眼光有余裕，“看”这个动作重新回到目光触及异质生命的时机，世界发生意义的时刻，一个诗人标示自己态度方法风格的机会。《诗经》里讲“春日迟迟，卉木萋萋”，“某日迟迟”几乎是以后“迟迟”的标准用法，关于一种约定的期待和期待的不能满足。但陶渊明的眼睛看出去，是“众鸟相与飞，迟迟出林翮”。他用“迟迟”来度量众鸟飞去时的速度。
20、撰文：AZUREXING
四、形容人照镜子
1、战魂铭人成就在哪在战魂铭人手游中,玩家登录游戏后选择角色,然后往下走,进入下方的一个房间,房间里有五个雕像,而最中间的雕像就是成就纪录。
2、Editing编辑：张静MIAZHANG
3、我们不太一样，却相得益彰。
4、一晃，今年已经拍了三部电影，还有一部正在拍摄中，她还做了《表演者言》的第二季，跟王菲同框《幻乐之城》，张罗了第五年为特殊孩子举办的OneNight公益演出，因为做着喜爱的事情，每一天都过得超级充实。
5、霓裳作者：司马孤帆简介：南唐时期，张无心竟外获得了修仙的机会，前来醉仙门修仙。在路上遇到了南唐名将林仁肇，俩人成为结义兄弟。在醉仙门修仙时，林仁肇之女林小环意外也来到醉仙门修仙，俩人相识，并成为好友。这个时候，岳阳门仙门
6、我听见风匆匆从你耳畔溜过，
7、 发髫上插着一跟翡翠制成的玉簪子，别出心裁的做成了带叶青竹的模样，真让人以为她戴了支青竹在头上。
8、从前的老妈子和现在的“阿姨”不同。老妈子有她们的规矩。偷钱偷东西是不行的，可是买菜揩油是照例规矩，称“篮口”。如果这家买菜多，那就是油水多，“篮口”好。我当家不精明，半斤肉她报一斤，我也不知道。买鱼我只知死鱼、活鱼，却不知是什么鱼。所以郭妈的“篮口”不错，一个月的“篮口”比她一个月的工资还多。她讲工钱时要求先付后做，我也答应了。但过了一两个月，她就要加工钱，给我脸色瞧。如果我视而不见，她就摔碟子、摔碗，嘟嘟囔囔。我给的工钱总是偏高的。我加了工钱嘱她别说出去，她口中答应却立即传开了，然后对我说，家家都涨，不只我一家。她不保密，我怕牵累别人家就不敢加，所以常得看她的脸色。
9、廊桥临风，长亭听雨。
10、出处南唐后主李煜。他送给红颜知己周后娥皇一面铜镜，李煜赠镜时作了一诗句，曰：“江山看不尽，最美镜中人。
11、但岩井俊二拍摄绝不只是逆光中的清新和美好，更想要捕捉那些光照不到的阴影下的人性。从反映精神病患者为题材的短片《梦旅人》，到描述金钱至上的虚构城市元都的《燕尾蝶》，再到讲述日本青少年暴力犯罪的《关于莉莉周的一切》，他的影片成了日本“菊与刀”精神的最佳诠释：既有对自然的优雅、恬淡的亲近，又有对暴力、残酷的热烈崇拜。
12、⑬我就想到了“镜中人”和“意中人”的相似和不同。我见过郭妈的“镜中人”，又见到这糊涂收发员眼里的“意中人”。她和我的不同，也不过是“百步”与“五十步”的不同罢了。
13、岩井俊二的第一部在华导演的作品《你好，之华》上映，由陈可辛担任监制，周迅主演。这是周迅与岩井俊二的第一次合作，也是继13年前的《如果·爱》之后，周迅与陈可辛的又一次合作。
14、假如我的脸是歪的，天天照，看惯了，就不觉得歪。假如我一只眼大、一只眼小，看惯了，也不觉得了。好比老伴儿或老朋友，对我的缺点习惯了，就视而不见了。我有时候也照照那面奉承我的镜子，聊以自慰；也照照那面最刻毒的镜子，注意自我修饰。我自以为颇有自知之明了，其实远没有。何以见得呢？
15、①镜中人，相当于情人眼里的意中人。
16、一天浓浓淡淡，一年平平安安。
17、在困倦的失望中熄灭之后
18、手里紧紧握着那两封信，苏菲跑过花园，而后整个人趴下来，钻进树篱中。里面的高度差不多勉强可以让她站起来，但她今天只是坐在一堆纠结的树根上。她可以从这里透过枝桠与树叶之间的隙缝向外张望。虽然没有一个隙缝比一枚小钱币大，但她仍然可以清楚地看见整座花园。当她还小时，常躲在这儿，看着爸妈在树丛间找她，觉得很好玩。
19、大约在他去世之前，陶渊明为儿子们写下《与子俨等疏》，他剖白自己“性刚才拙，与物多忤”，回顾了自己避世的人生选择，也承认，“北窗下卧，开卷有得”的生活满足了自己的愿望，对他的孩子们却并非公平。他对他们的幼而饥寒，内心愧疚。这封信最终的落点不在期望他的孩子们理解继承父亲的志向，也没有为他们指明更符合儒家治国平天下的进身之路。他好像预见到贫乏的家资，难以为继的生活，会让几个需要娶妻生子继续世俗生活的儿子产生嫌隙，所以他在最后援引古代先圣与当代贤人的故事一再地告诫说服几个儿子，希望他们能够兄弟和睦。
20、④“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”(李白)
五、关于镜中人的句子
1、镜中人也不回答。有一刹那，她觉得迷惑，弄不清刚才问问题的到底是她，还是镜中的影像。
2、大约五十岁前后，陶渊明决定打点精神，认真鸡娃。辞官务农的第十年，老父亲照镜子，猛然发现白发被两鬓，肌肤不复实。衰老具体，但五个儿子，一个也没成才的迹象。老父亲写了这首《责子》，把五个儿子挨个教训下来：
3、镜中的女孩却连眼睛也不眨一下。无论苏菲做什么，她都依样画葫芦。苏菲飞快地做了一个动作，想使镜中的影像追赶不及，但那个女孩却和她一般的敏捷。
4、半销宿酒头仍重，新脱冬衣体乍轻。
5、我就想到了“镜中人”和“意中人”的相似和不同。我见过郭妈的“镜中人”，又见到这糊涂收发员眼里的“意中人”，对我启发不小。郭妈自以为美，只是一个极端的例子。她和我的不同，也不过是“百步”与“五十步”的不同罢了。
6、导演，镜头后的观察者，故事的叙述者。用一双敏锐的眼睛分辨并指引镜中人。这双眼睛在摄影机镜头后记录下表演者的分毫片段，并分辨什么是角色所需要的表演。在表演时偶尔会迷失，会难以分辨分寸，于是导演的眼睛就成为演员的眼睛，既要包容，又要明晰。当导演想要从演员身体中获取一个角色时，需要先得到演员极度的信任，这之间的关系是相互依存，也是一场博弈。
7、第一次见到岩井俊二的印象？“帅，非常帅，头发真好。”周迅停顿了一下，又接着说，“他很安静，很斯文，非常斯文。”后来，大家一起去唱卡拉OK，喝完酒的岩井俊“比较像小朋友一点”，这一点，倒是跟周迅差不多。
8、这使我很惊奇。一次我参加宴会遇见白杨。她和我见面不多，却是很相投的。她问我：“你的头发是怎么卷的？”我笑说：“我正要问你呢，你的头发是怎么卷的？”我们各自讲了方法，原来是同样的，不过她是末一梳往里，我是往外梳。
9、陶渊明写《七十二弟子》，没有铺陈孔门四科贤弟子显赫的文学德行与政治成就，他只是带我们回到了风乎舞雩的那天，孔子和他的弟子们坐在一起，少长咸集，群贤毕至。可是这样的时光并不长久：“回也早夭，赐独长年”——人与花草一样，凋零难免。没到时候就落下的那一朵，与最后孤零零挂在枝头的那一朵，都是不幸……
10、如日头似的是逼人熠耀，
11、地形失端倪，天色灒滉漾。
12、《早兴》(唐白居易)
13、人的外在都很难认清，内在的品格就更难了，所以人很难认清自己。卒章显志，要想更好地认清自己，就要“以人为镜”。
14、⑦她审美观念却高得很，不顺眼的，好比眼里夹不下一粒沙子。一次，她对我形容某高干夫人：“一双烂桃眼，两块高颧骨，夹着个小鼻子，一双小脚，走路扭搭扭搭……”我惊奇地看着她，心想：这不是你自己吗？
15、苏菲转了个弯，走到苜蓿巷路上。路尽头有一个急转弯，人们称之为“船长弯”。除了周周日的时候，人们很少打这儿经过。
16、比起五言、七言诗，四言诗在诗句的节奏上的变化更少，四言诗句的长度也不能容纳复杂的叙事和情感。稳定的节奏让四言诗很容易变得僵硬，像念咒，像祷告。《诗经》里流传最广的诗篇，都是与日常相关容易与人的情感连接的民歌，刻板因而成为朴素，成为一种特色。最能发挥临场功能的“颂”，写给在人的上空飘荡的庄严的权力、祖宗……如今，只被高高供奉在文学史的博物馆里。陶渊明是写四言诗的高手：
17、请求指教。镜中人儿绝丽逼人。她肤如白雪，眸如天星，唇如红火，双颊绯红，笔墨难容的倾城啊！她乌黑如缎的发被女婢盘成了百花鬓。一支支金银花簪在她发间穿梭，此是，我才知了什么是美丽。关于镜子里的自己的经典语录有：
18、她来我家不久，锺书借调到城里工作了，女儿也在城里上学、住宿，家里只我一人。如果我病了，起不了床，郭妈定不来问一声病，或来看我一眼。一次，她病倒了，我自己煮了粥，盛了一碗端到她床前。她惊奇得好像我做了什么怪事。从此她对我渐渐改变态度，心上事都和我讲了。
19、她的审美眼光却高得很，不顺眼的，好比眼里容不下一粒沙子。一次，她对我形容某高干夫人：“一双烂桃眼，两块高额骨，夹着个小鼻子，一双小脚，走路扭搭扭搭……”我惊奇地看着她，心想：这不是你自己吗？
20、鸟应该以怎样的速度飞行，它应该在某个时刻到达某个位置吗？这个“迟迟”是关于飞鸟，还是关于一个站在原地，游目骋怀的诗人？限于五言诗的篇幅与规则，他不能够解释为什么诗中人久久站在这里，以怎样的心情注目群鸟消失在更广阔的天地。可是凝望众鸟飞去的这一景中没有尽述因而可以无限包容的对时间的触觉，反反复复地浮现在后人各不相同的境遇里。小孩子的课本里还在学《归园田居》，总是选“少无适俗愿，性本爱丘山。”(其一)或者“种豆南山下，草盛豆苗稀”(其三)，但《归园田居》一共有五首，余下的那几首，就不好给小孩子读了：